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讀後心得:
這本書可以說是由眾記者的個人經驗集結而成的一本著作,共有十一種不同領域的採訪以及寫作技巧的分享。每個篇章雖是由不同的記者所寫,不過個篇章的結構跟內容主要就是作者的故事,並從故事中看見他們的日常採訪都在做些什麼?怎麼做?以及如何麼開始的,並從他們過往的經驗,包括錯誤的經驗中,他們學會了什麼,如果初學者知道後有沒有可以避免方式?而從不同的章節中。我們也看見不同領域的記者面對採訪時的應對方式竟是如此迥異。
在整體閱讀的感受上會一直有金句的出現,讓人不自覺得想要將這些經典紀錄下來,而之所以會有如此容易閱讀的效果可能來自於這些記者的老師給她們的指示:「要說那些可以闡明你的寫作或是編輯理念的故事,那種能讓一個擁懷大志的作家都覺得有益的故事。如果它是個好故事,學生就會記得你提出的重點。如果這重點不清楚,我會賴利‧金(Larry King)(編者按:美國著名的電視談話秀主持人)一樣,把你拖回來,然後幫你補充重點。」
不過在閱讀本書前,我們也在網路上找群了一下相關的評論及建議,多數的評價並非如此的正面,一方面來自書籍中的文化脈絡跟台灣的差異過大,導致有些技巧或是作者所得出的經驗與台灣的採訪狀況會有一定程度的落差,另一方面的則是針對書籍的流暢度,因為每個篇章都是由不同的作者撰寫,且內容橫跨多種不同的領域,導致在閱讀時會有切割感。
但在親自閱讀後有完全不同的感受,誠如開篇所述,因為是各個不同領域記者共同撰寫的玩張,跟我們拾穗的組成很像,每個人都在各自領域有一番成就,因此在跨專業領域的經驗分享就對我們格外的重要。同時針對文化脈絡的問題,確實會因為各地的風情不同所以內容的緊密度上無法完全契合,不過還是可以透過作者所描繪的故事情境背景中學習到一些技巧,即便無法立即套用於台灣的採訪寫作中,但也讓我們更了解不同風情中的採訪方式,如果未來有機會採訪到西方的人事時,就會是一個很好的先備知識。
最後我們也重新思考為什麼我們對於這本書會有相對高的學習效果,我們認為主要的原因可能來自於學習方式的適切性,相較起純理論的書籍,這本書更像是PBL的教學,書中的技巧都是針對從實際採訪所面臨的困境做探討,這也讓我們在實作採訪中能夠隨時應用。
以下是個章節的佳句節錄及重點整理。
特稿
佳句節錄:
「最重要的挑戰:切入點」
「一則報導應該是動詞,而非名詞。」
「不應該只是關於一個地方、機構、人。而應該要是某些事情正在『發生』。」
「你之所以是撰稿者,是因為妳能從特殊有趣的角度來觀察事物。」
「寫作和編輯中的一種要素,就是要趕到寫作是種享受。」
「『要成為一個幽默的作家,需要具備甚麼條件呢?』『膽子要大、活力要充沛,還需要愉快的特質,其中最重要的是膽子大一項。』『必須要讓讀者深信,寫的人自己很快樂!」
重點整理:
最糟糕的問話就是:「能否談談您的趣事逸聞」,因為就算被訪問者有百萬個故事可說,但此時他的腦裡仍會一片空白。
特稿編輯中要加上自己的觀點,被訪問者本身可能在千百個一樣的日子裡對許多光怪陸離的日子感到稀鬆平常,忠實的反映被採訪者的心態、狀況是必須的,但是有時候也應該要跳脫他們的角度出來看事物,撰稿者需要有自己的觀察,這或許還會是個比較有根據的觀察。
提喻法:要報導任何事件、趨勢或是代表性的機構,最簡單的方法是尋找一個代表。 而在撰寫特稿的過程中,我們找尋關鍵人物的大量時間就是好的報導的必要條件。
一篇稿件的成功,可能會在於統計數字上的明確,而不是說「很多」、「一些」,也有可能是因為一些可以洞察重點的瑣事,採訪者必須要培養出一對留意細節的雙眼,並且訓練出轉化文字為幽默的筆法。
永遠不需要局限於預設的想法,找到切入點的好方法:對別人述說一個事件,留意別人最感興趣的會是甚麼細節,並且自己花最多時間著墨在甚麼部分,或許可以找出意外的重點。
如果記者回到報社宣布:「根本沒什麼好報的!」,報社的編輯應該要相信。因為報社中的編輯不會比特稿的採訪記者還了解這些題材,也不會知道事件的後續發展,他們必須要相信記者會找到好的切入點報導,也要清楚記者一定會知道的比自己還多!
要時常換個角度思考,有時候大家傾向於從被害者的角度撰寫,可以試試看從加害者的角度,又有些題材採訪者可以積極一點涉入完成特寫,甚至直接去訪問其他。
個人專欄
佳句節錄:
「先把所有你想寫的完成,再來擔心會不會被刊登的問題」
「由於先前的經驗,我從自己的生活及回憶中得到了鬆綁和智慧,由此而生的文字不但對自己有意義,對別人也有共鳴。如果他真有功效,全都是因為語氣,而這又是偽裝不來的」
「你可以由其他作家的書中找靈感,但永遠無法變成他們」
「我始終記得Joan Didion專欄夏威夷風情,但那其實不是純粹的夏威夷,而是Joan Didion在夏威夷。」
「結果,也做的標的物反而不重要了。讀者可不是在你的文章裡找這個世界,你一無須喧嚷甚麼大道理來做為包裝。他們看你的稿子就好像朋友一樣,是要與你共度一段時間,知道你的心思意念,正如和你喜歡的人喝杯咖啡一樣的簡單」
「真不值得,這不過是一篇講述懷孕時雙腳如何疼痛的文章罷了。但如果不將某些痛苦的、實在難以坦承的、或是非
常丟臉困窘的事情連結,這稿子一定失敗。」
「如果你的專欄存有某種目的,只要他不是你心中對事物的真實評價,讀者一定會秀的到的。」
「我發現若你不停叨念周遭的人『做這個』『做那個』,問題可能不出在於別人,而在於自己。」
「那是一份甚麼樣的刊物,內容是甚麼都不要緊,只要它有一個願意聆聽、合理對待你還付你錢的編輯,就應該好好珍惜,因為這遠勝過世界上任何可以讓你曝光的機會。」
「任何不是你所情願的結果,你就有權不寫它。但這大概是所有功課裡面,最難學會的一門」
重點整理:
若是文字過度經由太多人編輯就失去了原來作者賦予他的刺激、個人特質與幽默感作者認為沒有必要所有細節都完全正確,最重要的是當下的情境。作者更舉例他的文章中曾舉例童年與哥哥姐姐跑到地下室看電視演員「唐‧艾密契」的演出,但實際上當晚到底是不是那個演員演出一點也不重要,從較大的概念來看,這篇文章仍有它的真實性,而作者更說:「這個道理任何小說家都知道」,有些事情寫得極其細膩,但像是一個父親的朋友喝醉了,在房裡亂丟玻璃瓶的事情到底是這一晚還是那一晚,其實無關緊要,因為背後更重要的事情其實被敘說了。
有時候我們會感覺「文章裡好像少了點甚麼」,那裏有一塊空缺,這塊空缺就是作者內心深處的探索之旅,也是個人專欄裡必要的條件。你必須重複回憶,將意義深重的那部分奉獻出來。作者更分享,他從來沒有成功販售過一篇沒有經過這種程序的文章。
現實生活中我們不做的,文字裡不要做。如果文字意在報復或者嘲笑,為甚麼讀者要花時間和一個你這樣冷酷的人的文字相處?如果是篇高壓具有說教屬性的文章也一樣,就像你無法強迫某人戒菸。當他們準備好了自然會去做,你不能告訴讀者應該怎麼做。
要學習有所堅持,為了錯誤的理由而寫是非常危險的。作者分享有時候會因為年輕時充滿企圖心而被沖昏頭,可能是編輯要求你把人寫的惡劣,又或是將自己的隱私暴露,你會在不停的矛盾衝擊之下,最終因為你的職業(寫作)失去了判斷能力。如果你發現你所在的雜誌社不尊重你的聲音和意見,請換地方吧。
人物的描寫
佳句引用
「在你寫報導時,你會花身為你所勾勒的景象的一部份,這樣很好;你意圖將自己隱形消失,因為唯有如此,受訪者真正的本質和關於他的種種細節才會浮現出來。」
「我發現每篇文章中,都必以某種時間順序為骨幹。你建立這樣的敘事體。他所敘述的時間順序,並非開始於受訪者的誕生,但現在劃下句點,而是由你觀察到的一段敘述過程,將受訪者的傳記得以闡明。」
「只要當個觀察家,對方走到哪裡你就寫到哪裡,不用刻意製造甚麼事的發生。」
「新新聞學犯的錯誤就是,記者自己反而喧賓奪主,成了報導的焦點,這也是報導最大的危險」
「一開始告訴讀者這個人非常有趣,然後就要舉出衝分的例子,才能說服讀者,這就是所謂的報導。」
「若你是個評論家,你的高見自然舉足輕重,且這樣做也無可厚非。但你今天擔任的弱勢報導、敘述的工作,就不該把自己的意見擺在受訪者的前頭。歸結起來,這就牽涉到一個人拿捏分寸的能力,這是得花上好幾年才能學到的。」
「一個地點的重要之處,往往超越了他的外觀和位置所呈現出來的,而記者的職責就是要找出這層意義來」
重點整理
準備當一個最佳的傾聽者,作者曾從開始和受訪者接觸開始,但文章刊出的期間長達了兩年之久,意圖在短時間擠出精彩內容是不可能的。最早就應該知會受訪者,採訪會花上一定的時間
試著當天就把目睹的情境透過文字呈現出來,雖然可能只是粗淺的輪廓,但需要定稿時這些東西就會很重要的。作者分享撰寫報導時如果有具體事務可參考,會覺得特別有安全感。
一定要試著對採訪對象感到興趣,如果不感興趣就不可能寫的好。作者分享:支撐他寫人物專訪的力量始於他的好奇心,出自於內因真的想知道:這個人之所以值得採訪是因為做了些甚麼事。欽佩受訪者的某些長處也是重要的一點。
寫人物介紹就如像組裝精密繁瑣的家具,需要巧妙的把每一個環節連接扣合。作者舉例:假設一篇報導需要一萬五千字,通常會做六萬字的筆記,這樣就有許多資料可供篩選、取用。最好還要按特定的主題分門別類去處理,下筆時在使內容跟整理的主題扣合。
每篇報導都像是謎題,而謎題各有巧妙,提醒自己兩點:既然曾解決過以前的問題,那現在也難不了你。第二:記得從過去的問題中找出解決方法。
深入報導代表你需要了解一個領域的相關專業
人物跟地點的關係時常是密不可分的,他們之間的關聯甚至比記者答應要幾點開始採訪這類的事件都還來的密切。
一定要記得充滿好奇心,問相關當事人的看法常常遠勝過你的閉門苦思。
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